19/9/12

Reflexió del dia (8)



Anàlisi de text

La millor virtut de la carta que el Monarca ha publicat a la seva web és que és curta i no has de dedicar gaire temps a llegir-la. Cronòmetre en mà, me l'he llegida en un minut i mig, i encara l'hauria llegit més ràpid si no fos per la redacció recargolada que fa servir la persona o ésser que li escriu tant aquestes cartes com els discursos de Nadal. Quina obsessió a dir-ho tot de forma poc fluïda. Suposo que deuen considerar plebees les normes d'Orwell sobre com redactar bé. A més, al populatxo li cau la bava quan sent algú que parla de manera alambinada. Passa com amb les novel·les que no s'entenen. El textualisme dels anys seixanta i setanta, per exemple. Molta gent considerava que es tractava d'un nivell superior, callaven amb respecte i procuraven que no es notés que no entenien l'embull.
Els discursos de Joan Carles I sempre comencen amb una mena de mitja verònica, una frase ampul·losa que no hi pinta gaire res. En aquest cas la frase "No sóc el primer i amb seguretat no seré l'últim entre els espanyols que pensa que....". Ho fa ben difícil. Podria haver-se estalviat tota aquesta retòrica i començar amb la frase següent: "En la difícil conjuntura econòmica, política i també social que travessem és imprescindible que interioritzem dues coses fonamentals...". ¿Què hi afegeix la frase primera? Potser volien suavitzar la duresa de la comminació: "és imprescindible que interioritzem". ¿I què hem d'interioritzar? Doncs, d'entrada, "que només superarem les dificultats actuals actuant units, caminant junts, unint les nostres veus, remant alhora...". Parin esment en l'obsessió del redactor per repetir, amb paraules lleugerament diferents, conceptes que dits una única vegada ja s'entenen bé: "actuant units, caminant junts, unint les nostres veus, remant alhora...". És el que es coneix com la tècnica del xiclet: si no tens gaire a dir i necessites omplir moltes línies, ves estirant la goma de mastegar tant com puguis. Fixin-se que, tres línies més avall, novament hi ha xiclet: "el pitjor que podem fer és dividir forces, encoratjar dissensions, perseguir quimeres, enfonsar ferides...". Tot seguit el missatge central: "No són aquests temps bons per escorcollar en les essències...". Per a l'Espanya essencialista segur que no ho són, si els que escorcollen en les essències són els catalans. ¿Per a qui escriu la carta, doncs? No pas per a nosaltres. Queda clar en el consell final, que ens recomana tenir com a model "els valors que han destacat en les millors etapes de la nostra complexa història i que van brillar en particular en la nostra Transició Democràtica...". Una transició que precisament aquests últims mesos ha estat qualificada per molts catalans com un procés covard que és a l'origen de molts dels nostres mals actuals! Puc arribar a entendre que no vulguin canviar de retòrica però que busquin almenys un negre més informat i sobre tot més hàbil, si el que volen és vendre'ns la moto un cop més. 

Quim Monzó
Publicat a "La Vanguardia"


Jane's Addiction - End to the Lies & Twisted Tales



End to the Lies”
You sit around there telling stories
Taking chips from old past glories
I had never thought that you'd wake
A single left, choose
With some parts that you can't use
That's why I never liked your pity parties
You never really change like they say
Oh, you'll only become more like yourself
He thought he knew me back in the day
When I was down but now now it's him cryin' help
You talk about me so much
That I think that you're in love with me
Yea, you do, it's true man, your busted
You talk about me to your friends
Or anyone with time to listen
You can never ever be trusted
You never really change like they say
Oh, you'll only become more like yourself
He thought he knew me back in the day
When I was down but It's him cryin' help
End to the lies,
End to the lies
End to the lies,
End to the lies
Now you You were the foreskin
I was the real head You were the foreskin
You never really change like they say
Oh, you'll only become more like yourself
He thought he knew me back in the day
When I was down but it's him cryin' help
End to the lies,
End to the lies
End to the lies,
End to the lies
End to the lies,
End to the lies
End to the lies,
End to the lies

Jane's Addiction





14/9/12

Alterna


Em quedo sense veu, sense saber què dir. Em faig un nus a la gola amb un parell llarg de contradiccions. Totes les paraules que no vull són les que em vénen al cap, i les escupo en forma de retrets. Més tard, quan m'assereni i ja no em serveixin, em vindran les que necessito ara. De moment només puc submergir-me en l'alternativa al caos i callar per deixar de fer mal. Sona estrany, però em recloc en mi mateix, tancat com el puny fins que ja no puc més.


Divendres


Després d'acomiadar-se de la Margie i en Naïm li ha quedat un regust amarg que se li estén per les parets interiors de les galtes fins que es concentra en el vel del paladar. El sent com una pedra a la sabata des que els ha dit que aquesta nit no podia ser perquè el que més necessitava era descansar. Se l'han mirat amb tristesa, exagerant els gestos per fer-se els compungits, però no han insistit gaire. Ara se'n penedeix. Comença a creure que el que realment necessita després d'una setmana de treball intens és una nit llarga i adormir-se quan el sol ja hagi sortit.

Mentre camina en direcció al cotxe, que ha hagut d'aparcar uns quants carrers més enllà de l'editorial perquè  a primera hora del dia és impossible trobar aparcament més prop, pensa quines són les possibilitats fins que es desvia a l'esquerra per un carrer que sembla animat. Hi ha més llum i és més ample. Han guarnit arbres i fanals. La gent passeja, alguns amb ventalls. La música surt dels locals, circula entre els passos dels vianants que segueixen el ritme desfilant en comparsa. Llencen paperí des dels balcons, se senten traques i tres trons dels grossos, secs, que marquen el final o l'inici, no ho sap ningú.

13/9/12

Reinici


Hem dormit sota les acàcies, sobre nusos d'arrels, entre la penombra de la darrera hora de la tarda i el fullatge filtrant la llum del sol. La nit s'allarga, i les branques es desmaien i les fulles s'esllangueixen. El vent ens desvetlla quan tot just ens acabàvem d'endormiscar, el meu braç de coixí, el teu alè sobre el meu pit. Ens ha sentat tan bé l'estiu que encara el lluïm. Amb el somriure i la mirada comencem des d'on ho havíem deixat.


29/8/12

On anem?


Fórmula per tancar l'estiu
Els dic el que penso. Es Caló d'en Serra, Cala Mastella, Es Pou des Lleó i s'Illot des Renclí són petites, solen ser tranquil.les, encara que aquests dies són els més forts i et pots trobar voltat de gent en qualsevol lloc, ni que costi de trobar i d'arribar-hi. Cala Martina és més prop, diuen que hi ha bon ambient, gent jove alternativa que dormen en caravanes i fan música fins que es fa de nit. Aigües Blanques, Cala Boix, Cala Nova són més grosses i conegudes, amb millor accés, i segurament hi haurà molta més gent. Com Sa Cala de Sant Vicent. Tot té avantatges i inconvenients. Tot depén del que vulgueu.

La tranquil.litat justa per no sentir-se a disgust entre una multitud disgustada però tampoc sol, sense que ningú sigui testimoni de la nostra felicitat, perquè de res no serviria si els altres no saben que som feliços, o almenys que ho semblem i els ho demostrem sense que se'ns noti gaire, sense que se'ns vegi la preocupació de mostrar-nos als ulls dels desconeguts d'una manera postissa i desnaturalitzada, en versió rebaixada de la percepció que hauríem de transmetre dels nostres anhels. Amb tan poc ens conformem. L'aprovació aliena, l'opinió externalitzada i la responsabilitat deslocalitzada.

Pleguen el mapa malament. Comença a estripar-se pels doblecs de tant que l'han utilizat. Han encerclat els noms que els he dit. Alguns els han destacat amb un estel al costat. Hi ha senyals, de manera que tot ho podran trobar amb certa facilitat. Potser s'hauran d'aturar en algun encreuament o fins i tot recular part del camí recorregut per mor d'una equivocació. És fàcil distreure's amb el paisatge si no és familiar. Ens solem deixar captivar més pel que no coneixem, ens sotmet de manera més intensa si és el primer cop que hi passem, la primera vegada que ho veiem. No ens en volem perdre cap detall. Ens sentim obligats a guardar-ne un bon record, exactament com és, i de quina manera transcorre el temps.

Dematí


Visc al balcó, on no molesta el fum i corre una mica l'aire que fa que la temperatura sigui més suportable. M'acomodo en un racó, seient i respatller esponjats amb coixins, la taula al costat i el cendrer curull. Les tovalloles esteses a la barana s'assequen a poc a poc, perquè al matí no hi pega el sol directe, és al vespre quan cau a plom com una sabata encesa. 

Preparo cafè i el trobo agre. Només per l'aroma, que estén per tota la casa una boirina torrada que desvetlla els sentits, decideixo no llençar-lo a la pica. Me'n poso en una tassa i me'l vaig prenent a glopets perquè de gust no ha sortit bé. Fumeja baf espés i lluita fins que es dilueix contra la brisa salabrosa que arriba de la mar, just a quatre passes trenquen les onades contra les roques, s'enfila l'aigua fins a tapar la sorra de les platges. Hi ha algunes clapes de fons baixos il·luminades, els peixos que hi neden es mostren com són: petits i de colors. S'hi veu tot, el reflex del sol a dins del mar també. Irisada de tonalitats, la llum llampega.



Sergi Espanya Verger

28/8/12

Cala Mar

No hi ha més de tres metres escassos de sorra. De posidònia morta assecant-se al sol n'hi ha molta més. També pins que fan ombra a clapes, on descarregar i estendre les tovalloles. Reculls còdols grossos i rodons, en fas muntons, els tires a les onades i no sempre hi arribes, xiscles i recules perquè l'aigua et llepa els peus. Pastes amb les mans la sorra humida de la riba, i t'estens concentrada el fang sobre les cames. Per la senda que la travessa s'aturen i somriuen els que et miren. Com que no en saps el nom, l'anomenes com vols.


27/8/12

Sweet night


Escric culalmar. No sé per on corre la xiqueta, segur que va darrere de tota la resta; com que és la més petita, compleix les ordres dels grans. En totes les fires fa la mateixa calor que s'enganxa perquè no corre ni una gota d'aire i en aquesta zona la humitat es fa notar. Tot això duc al cap, que no em puc llevar de la boca aquesta manera de parlar ni de dins del cervell els pensaments clarobscurs, les idees travessades, l'angoixa i tota la càrrega de convenciment i responsabilitat, d'ordre establert fixat per la rutina, les cosetes del dia. Ara, de fet, m'han començat a interessar les estreles. I vinc fins aquí per mirar-les de nit.

Escric culalmar, negant-me l'aigua i encara sense assedegar. Ens riem de les rissagues, de la mànega en forma de fibló que fa baixar els núvols per lliscar sobre la superfície moguda de la mar. Les serralades, com onades, fetes aigua, amb l'aroma salpebrat de la Mediterrània, sangloten a les roques perforades, s'enfilen platja amunt fins que la sorra se les engul. Mentrestant la lluna somriu encara; és mitgera i del teu color preferit. Sobrevoles tots els meus pensaments, d'una manera o de l'altra sempre hi ets present. L'aigua i la seua mida, la mesura de cadascú. Per a mi potser és petita i gran per a tu. Les preguntes que fas i que no sap respondre ningú, només jo i tots els llibres que he llegit, les paraules que he vist, els camins oberts i els corredors que s'han eixamplat en desenvolupar la imaginació, històries de tots els colors, personatges de ficció que assumeixes com a reals perquè sabem que s'acaben quan es deixa de somiar.

 
Sergi Espanya Verger

Jane's Addiction - Ocean Size & Mountain Song



 




8/7/12

Awaken Demons - Here Comes the Hot (2) Stepper






"Currículum Vitae" Núria Fusté Massana






Banda Bassotti












Formentera




Un altro giorno d'amore


Casa fa olor de cafè i pa torrat al dematí, quan tot just t'aixeques i et comences a deixondir. Encara no has acabat d'obrir els ulls, però ja l'ensumes. Aquesta olor ajuda a saltar del llit, desenganxar-se els llençols sense rondinar i estirar-se sense remugar gaire fins que el cap comença a estar clar. Les primeres idees noves desvetllen el pensament, i les fantasies dels somnis s'esvaixen a poc a poc, com el fum una mica mogut pel vent. La carn torna a sentir i reacciona als estímuls externs.

Anit els carrers eren plens. De cada local sortia amb força música alta que semblava acompanyar amb el seu ritme trepidant els moviments de la gent. Aquí ningú no camina per caminar. Tot pren un aire de desfilada. Se'ls veu en la postura, el balanceig calculat, la mirada mig perduda i l'expressió assuavida de la cara. Existeixen només si els altres s'adonen que existeixen. És un joc perillós i arriscat, una manera de perdre el cap, com qui es ven l'ànima conscient que fa un mal negoci, però així i tot tanca el tracte amb encaixada de mans i copets a l'esquena.

Seiem en puffs que s'acoblen perfectament a la forma de cada cos. Sobre les tauletes hi ha espelmes enceses i flors en gerros de vidre plens de pedres petites i rodones com perles de colors, sense aigua. Les deuen canviar cada dia. La cambrera parla italià. És menuda, rossa, un nervi que no para. Salta de taula en taula i parla una estona mentre pren nota de la comanda. Se'n va i torna amb la safata carregada. Serveix les consumicions d'una en una, aguantant la safata amb una mà mentre amb l'altra aixeca les copes i diu el que contenen: rom, whisky, gin, tequila..., després de cada nom sona una interrogació.

El lloc és agradable. Hi ha bon ambient. La música no molesta sinó que acompanya. És ple de gent. Grups d'amics, parelles, una mica de tot. Hi ha pressa i molta animació. A l'altra banda dels canyissos que delimiten aquesta sala exterior del local se sent el so del mar. Un vent suau fa menys calorosa la nit. Sense voler-ho, s'escolten perfectament les converses dels que hi ha prop. Per exemple: una parella que s'han assegut al fons s'expliquen els problemes. Sobretot parla la dona. L'home l'escolta amb interès i, de tant en tant, quan en té ocasió, diu el seu parer. De sobte, la dona s'aixeca perquè té necessitat d'anar al bany.

L'home es queda sol cinc minuts i aprofita per acomodar-se millor en el puff enfonsant-s'hi. S'encén un cigarret. Tenir necessitat d'anar al bany és una manera ben estranya de dir vaig a pixar. Fa pipades llargues mentre observa la gent. Quan la dona torna l'home esclafa el cigarret en un cendrer, tot i que només se l'ha fumat fins a la meitat. La dona se li asseu al costat, forçant-lo a deixar-li una mica d'espai. Li passa un braç per darrere del coll. Li pentina els cabells del clatell amb els dits. Li parla a l'orella. La cambrera se'ls acosta i pregunta rum? Li diuen sí amb una picada d'ullet i somriures perversos. Els ho agraeix bufant petons de la mà mentre se'n va. No és tan difícil ser amable, i fa de la vida un lloc una mica més agradable.

-Sergi Espanya Verger-






Vides possibles



Imaginacions meues

El rebedor de l'hotel és ampli. L'entrada al bar queda a l'esquerra. El taulell, de fusta i amb la vora revestida de pell negra, va d'un extrem a l'altre del costat dret de la sala. Una cambrera eixuga copes amb un drap de tela blanc. Les fa girar passant-hi el drap primer per dins i després per fora. Frega amb insistència les vores. Abans de deixar-les al prestatge les mira a contrallum per assegurar-se que no hi han quedat restes d'humitat o de calç, però no puc evitar imaginar-me que en realitat desfà qualsevol rastre, com qui elimina pistes netejant tot el que ha tocat perquè ningú trobi cap empremta digital que pugui ser utilitzada com a prova inculpatòria d'un crim.


Hi he vingut només per gastar una mica de temps. Prenc un refresc assegut en una butaca encoixinada comodíssima. Observo la gent. Com vesteixen, si van amb presses o relaxats, si esperen algú més o han vingut per estar sols. A partir de quatre trets m'imagino la resta de circumstàncies. Els poso nom i m'invento les seues vides. A alguns fins i tot els assigno un passat. És important tenir records, una història feta de rastres, del que ha deixat la vida. Es necessiten uns pocs pilars ben fonamentats on assentar la base de les esperances de futur, sobre els quals aixecar-nos cada dia al dematí. I poder dormir tranquils en arribar la nit.

Sergi Espanya Verger


1/7/12

Pal major (2)



Carrer del mar

Juny s'endú la calor sufocant. Juliol comença amb una treva. El matí m'ha saludat amb una ruixada en alçar la persiana i obrir la finestra. Es pot tornar a estar a gust al balcó. Un oreig suau i fresc fa ballar el fullatge dels arbres i repicar les campanetes de ceràmica que vaig penjar un mes de maig de fa cinc o potser sis anys. L'aire és fresc. A l'horitzó es veuen núvols blancs a clapes, però no li fan de capell a tota la volta del cel, que és d'un blau esclarissat, diluït i no tan lluminós com els de dies enrere.
El dia transcorre pausat. De mica en mica, el carrer recupera la vitalitat. Hi ha qui es passeja, amunt i avall. Passa alguna persona corrent, amb la samarreta xopa de suor i gotims regalimant-li per la cara. Un grup de ciclistes pedalen alhora, com parts d'un mecanisme de rellotgeria perfectament compassat, i decorat amb els colors llampats dels mallots. No hi ha gaire trànsit de vehicles, però gairebé tots els cotxes que passen estan bruts de terra. Al dematí ha plogut fang. Quatre gotes grosses com monedes i molta pols.
No fa olor de res. El vent escombra l'ambient i allunya qualsevol aroma. Davant dels ulls em passa un camió-grua carregat amb un veler. Duu llums d'advertència taronges en cada punta. Giren mudes. No sona cap sirena. Avança a poc a poc perquè el carrer és estret, de doble direcció, de manera que els cotxes que es troba de cara han d'arrambar-se contra la paret. Algun conductor ha hagut d'abaixar el vidre de la finestra i replegar l'espill retrovisor per guanyar quatre centímetres més, l'espai just per passar. Sembla que faci l'entrada al port, i que les altres embarcacions li reconeguin la preferència deixant un corredor lliure pel qual pugui navegar fins arribar a terra.


L'èpica quotidiana

Descric atenent, només, allò que percebo. El veig un pèl desorientat, perdut entre massa pensaments que li ocupen tota l'atenció i el superen. N'hi ha que li fugen momentàniament, però els que es deixa avui els recuperarà demà, res no quedarà sense fer, cap cap deslligat, això i res més és el que importa.
L'ajudo a descarregar el pal major. L'hem de baixar de damunt del casc a terra. De bon principi no veu clar com hem de començar. Potser si pugés seria més fàcil. L'aixecaria i l'arrossegaria un mica endavant. El problema són les baranes. I les cordes que van soltes, que es poden enganxar en qualsevol costat.
Fa volta i mitja mentre estableix els passos a seguir. Observa amb atenció els punts claus, calcula els problemes possibles, imagina les conseqüències probables i s'enretira caminant d'esquena. Pren distància. Admira el conjunt després d'haver repassat cada detall.
Duu les mans brutes de pintura. Acaba de pintar el casc amb la primera capa i no ha pensat a posar-se guants. Aquest tipus de pintura s'aferra com un dimoni i costa desfer-se'n del tot, una setmana més tard encara te'n queden restes entre carn i ungla, als plecs dels artells i als solcs dels palmells. No n'hi ha prou amb aigua i fregall. T'hi has de posar algun dissolvent. I després l'olor se't queda enganxada dies.
Au va!, i s'enfila d'un salt al casc. Jo em quedo baix. Estiro els braços en alt fins a tocar amb els dits el pal major, tombat en horitzontal a poc més de dos metres de terra. L'aixeca i l'arrossega endavant. Una part del pes descansa ara sobre les meues mans, i em fa sentir en part la responsabilitat de tenir la força necessària per descarregar molt a poc a poc la punta de dalt a terra, de manera que quedi en diagonal, amb la base encara assentada sobre la proa. Fa un triangle.

-La mar compensa -diu. És per això que puc afegir el qualificatiu èpic per descriure'l.

Sergi Espanya Verger


19/6/12

Manipulació


10 estratègies de manipulació

 

Noam Chomsky ens fa una llista de les estratègies de manipulació que s'utilitzen, a través dels mitjans, per fer que el públic sigui incapaç de comprendre les tècniques que influeixen directament en ell i els mètodes utilitzats per al seu control i esclavitud.


1. L'estratègia de la distracció.
L'element primordial del control social és l'estratègia de la distracció, que consisteix a desviar l'atenció del públic dels problemes importants i dels canvis decidits per les elits polítiques i econòmiques, mitjançant la tècnica del diluvi o inundació de contínues distraccions i d'informacions insignificants. L'estratègia de la distracció és igualment indispensable per a impedir que el públic s'interessi pels coneixements essencials de la ciència, l'economia, la psicologia, la neurobiologia i la cibernètica. "Mantenir distreta l'atenció del públic, allunyar-la dels veritables problemes socials, captivar-la amb temes sense importància real. Mantenir el públic ocupat, ocupat, ocupat, sense temps per pensar.

"El terror es basa en la incomunicació i l'aïllament." (Rodolfo Walsh)

2. Crear problemes i després oferir solucions.
A aquest mètode també se l'anomena "problema-reacció-solució". Es crea un problema, una "situació", prevista per causar certa reacció al públic, per tal que la gent desitgi les mesures que es volen fer acceptar. Per exemple: deixar que es desenvolupi o s'intensifiqui la violència urbana (delinqüència), o organitzar atemptats sagnants, per tal que el públic sigui el demandant de polítiques i lleis estrictes de seguretat, en perjudici de la seva pròpia llibertat. O també: crear una crisi econòmica per fer acceptar com un mal necessari, el retrocés dels drets socials i dels serveis públics, i augmentar les privatitzacions.

3. L'estratègia de la gradualitat.
Per fer que s'accepti una mesura inacceptable, n'hi ha prou d'aplicar-la gradualment, amb comptagotes, any rere any, com es ve fent amb certes privatitzacions. D'aquesta manera, durant les dècades de 1980 i 1990, es van anar imposant condicions socioeconòmiques radicalment noves (neoliberalisme): estat del benestar mínim, privatitzacions, precarietat, flexibilitat, atur en massa, salaris que ja no asseguren ingressos decents... tants canvis que, si s'haguessin aplicat a la vegada, haurien provocat una revolució.

4. L'estratègia de diferir.
Una altra manera de fer acceptar una decisió impopular és la de presentar-la com a "dolorosa, però necessària" obtenint així l'acceptació pública al moment en què es publicita la decisió, i preparant el terreny per a una aplicació futura (com l'actual reforma del govern sobre l'edat de les pensions i la oposició que ha generat en la societat). És més fàcil acceptar un sacrifici futur que un sacrifici immediat. Primer, perquè l'esforç que implica la decisió impopular no s'ha de fer immediatament. Després, perquè el públic, la massa, té sempre la tendència a esperar ingènuament que "després d'això tot anirà a millor i es podrà evitar el sacrifici". Així es dóna més temps al públic per a acostumar-se a la idea del canvi i d'acceptar-la amb resignació quan arribi el moment.

5. Adreçar-se al públic com a criatures de poca edat o malalts mentals.
La majoria de la publicitat televisiva adreçada al gran públic utilitza un discurs, uns arguments, uns personatges i una entonació particularment infantils, moltes vegades propers a la debilitat, com si l'espectador fos una criatura de poca edat o deficient mental. Com més gran sigui l'engany a l'espectador, més es tendeix a adoptar un to infantil. Per què? "Si un s'adreça a una persona com si aquesta tingués 12 anys o menys, llavors, en raó de la suggestionabilitat, aquesta persona tendirà a una resposta o reacció també desproveïda d'un sentit crític, com la d'una persona de 12 anys.

6. Utilitzar l'aspecte emocional més que el reflexiu.
Fer ús de l'aspecte emocional és una tècnica clàssica per causar un
shock, una mena d'embotiment de l'anàlisi racional, i, finalment, del sentit crític dels individus. Per exemple: mostrar contínuament a les víctimes d'un desastre, d'un atemptat o d'una crisi econòmica, per utilitzar-les com a justificant i així dur a terme "decisions impopulars, però necessàries". D'altra banda, la utilització del registre emocional permet obrir la porta d'accés a l'inconscient per a implantar o empeltar idees, desitjos, pors i temors, compulsions, o induir comportaments.

"L'art dels nostres enemics és desmoralitzar, entristir els pobles. Els pobles deprimits no guanyen. Res gran es pot fer amb la tristesa." (Arturo Jauretche)

7. Mantenir el públic en la ignorància i la mediocritat.
Fer que el públic sigui incapaç de comprendre les tècniques que influeixen directament en ell i els mètodes utilitzats per al seu control i esclavitud. "La qualitat de l'educació donada a les classes socials inferiors ha de ser la més pobra i mediocre possible amb l'accés a la menor quantitat d'informació veritable, de manera que la distància de la ignorància que es planeja entre les classes inferiors i superiors sembli, sigui i romangui inabastable per a les inferiors.

"La majoria dels professors ensenyen fets, els bons professors ensenyen idees i els grans professors ensenyen com pensar." (Jonathan Pool)

"La ignorància és el pitjor enemic de la civilització, i la ignorància sol ser, en els seus efectes, tan malvada com la pròpia maldat." (Eugenio María de Hostos)

8. Estimular el públic a ser complaent amb la mediocritat.
Induir el públic a creure que ser simple, estúpid, vulgar i inculte és "la moda", i instant a tractar com a "estrany" qui pensa més del compte. Irònic, oi?

9. Reforçar l'autoculpabilitat.
Fer creure a l'individu que ell és l'únic culpable de la seva pròpia desgràcia, conseqüència de la seva poca intel·ligència, mínimes capacitats, o al seu esforç insuficient. Així, en lloc de rebel·lar-se en contra del sistema econòmic injust en què viu, l'individu s'autodevalua i es culpa, cosa que li genera un estat depressiu. Un dels efectes és la inhibició de la seva acció.

10. Conèixer els individus millor del que ells mateixos es coneixen.
En el transcurs dels últims 50 anys, els avenços accelerats de la ciència han generat una esquerda cada cop més gran entre els coneixements del públic i els de les elits dominants. Gràcies a la biologia, la neurobiologia i la psicologia aplicada, el "sistema" ha gaudit d'un coneixement avançat de l'ésser humà, tant de la seua forma física com psicològica. El sistema ha aconseguit conèixer millor l'individu comú del que ell es coneix a si mateix. Això vol dir que, en la majoria dels casos, el sistema exerceix un control i un poder més grans de manipulació i utilització dels individus. Un control i un poder més grans que el dels individus sobre ells mateixos.

Noam Chomsky

Llegit a

mondemarius.blogspot.com

 (Coneixement compartit. Gràcies Màrius)

10/6/12

Joy Division






She's Lost Control

Confusion in her eyes that says it all.
She's lost control.
And she's clinging to the nearest passer by,
She's lost control.
And she gave away the secrets of her past,
And said I've lost control again,
And of a voice that told her when and where to act,
She said I've lost control again.

And she turned around and took me by the hand

And said I've lost control again.
And how I'll never know just why or understand
She said I've lost control again.
And she screamed out kicking on her side
And said I've lost control again.
And seized up on the floor, I thought she'd die.
She said I've lost control.
She's lost control again.
She's lost control.
She's lost control again.
She's lost control.

Well I had to phone her friend to state my case,

And say she's lost control again.
And she showed up all the errors and mistakes,
And said I've lost control again.
But she expressed herself in many different ways,
Until she lost control again.
And walked upon the edge of no escape,
And laughed I've lost control.
She's lost control again.
She's lost control.
She's lost control again.
She's lost control.


Joy Division






 

9/6/12

The Clash - I Fought The Law






I fought the law
Breakin' rocks in the hot sun
I fought the law and the law won [x2]
I needed money 'cause I had none
I fought the law and the law won [x2]

I left my baby and it feels so bad
Guess my race is run
She's the best girl that I ever had
I fought the law and the law won
I fought the law and the

Robbin' people with a six-gun
I fought the law and the law won [x2]
I lost my girl and I lost my fun
I fought the law and the law won [x2]

I left my baby and it feels so bad
Guess my race is run
She's the best girl that I ever had
I fought the law and the law won
I fought the law and the

I fought the law and the law won [x7]
I fought the law and the

The Clash




Ara




Ara mateix

Ara mateix enfilo aquesta agulla
amb el fil d'un propòsit que no dic
i em poso a apedaçar. Cap dels prodigis
que anunciaven taumaturgs insignes
no s'ha complert, i els anys passen de pressa.
De res a poc, i sempre amb vent de cara,
quin llarg camí d'angoixa i de silencis.
I som on som; més val saber-ho i dir-ho
i assentar els peus en terra i proclamar-nos
hereus d'un temps de dubtes i renúncies
en què els sorolls ofeguen les paraules
i amb molts miralls mig estrafem la vida.
De res no ens val l'enyor o la complanta,
ni el toc de displicent malenconia
que ens posem per jersei o per corbata
quan sortim al carrer. Tenim a penes
el que tenim i prou: l'espai d'història
concreta que ens pertoca, i un minúscul
territori per viure-la. Posem-nos
dempeus altra vegada i que se senti
la veu de tots solemnement i clara.
Cridem qui som i que tothom ho escolti.
I en acabat, que cadascú es vesteixi
com bonament li plagui, i via fora!,
que tot està per fer i tot és possible.

Miquel Martí i Pol




Black Flag - Nervous Breakdown




Nervous Breakdown

I'm about to have a nervous breakdown
My head really hurts
If I don't find a way out of here
I'm gonna go berserk cause
I'm crazy and I'm hurt
Head on my shoulders
It's going... Berserk!
I hear the same old talk talk talk
The same old lines
Don't do me that today
Yeah if you know what's good for you,
you'll get out of my way
Cause, I'm crazy and I'm hurt
Head on my shoulders
Going... Berserk!
I won't apologize
For acting outta line
You see the way I am
You leave any time you can cause
I'm crazy and I'm hurt
Head on my shoulders
Going... Berserk!
Crazy! Crazy! Crazy! Crazy!
I don't care what you fuckin' do!
I don't care what you fuckin' say!
I'm so sick of everything
I just want to... Die!

-Black Flag-


8/6/12

juny de 1993

Dos traus a l'infinit


Les circumstàncies importen poc, simplement són les que són. Quan tens setze anys, vas a l'institut, ni destaques ni t'enfonses, només sures i aguantes l'equilibri, i ets més aviat tallat i t'automargines perquè saps que si tu no ho fessis ho farien els altres, no és que no t'importi res, però s'hi acosta bastant. No és exactament apatia, desgana i menfotisme, sinó una barreja densa i bruta com el vesc, que se t'aferra i et xucla l'interès com una paparra. I mires i escoltes. Observes tot el panorama. Perceps algunes coses, n'intueixes d'altres i n'ignores la major part. I t'atures un moment perquè necessites pensar. Si em fa cas em tallo i si no em deprimeixo. No sé què em passa, ni perquè sento el mateix mal quan m'ignora que quan em provoca. T'esforces per acollir cada invitació velada com un flaix, sense atendre cap de les interpretacions que llisquen sobre el límit, però més tard ressona un tic sense temps per al tac, i ja torna a ser al cap, empeny amb tanta força que fa recular qualsevol altra idea que et mantingui el pensament ocupat, o si més no distret, o almenys assentat. El somriure als ulls. Aixeques una tanca al teu voltant, que et serveix d'escut protector o d'arma ofensiva, segons convé. I et poses cada dia una disfressa i una màscara diferent perquè ningú no sigui capaç d'entendre't o simplement conèixer-te. Crees un personatge entre enigmàtic i asocial, que repèl la contra amb indiferència, que atrau més per oposició que per semblança. Sembla càndida però és múrria. Té la mirada viva, oscil·lant. I s'ajusta la samarreta estirant cap amunt dels tirants... treu pit i s'inspecciona per sospesar què és el que amaga i què està disposada a mostrar. Tot sense adonar-se que, quan ho fa, se li marquen els mugrons. Esperons que acuiten l'ànima, fiblades als sentits, signes d'alerta a l'assalt del pensament colpit, enrevoltat, encrespat. No és que vulguis fixar-te, és que no vols evitar el que et fa sentir. El ble de cabells que s'aparta en descobrir-se el coll cau esquena avall, llis i espigat com el blat. No se'ls pentina, que li agraden més esbullats. No és que no t'arreglis, és que tries la roba que et fa sentir còmode, com la corretja amb la sivella polida i les botes de canya alta i estreta, la cadena pengim-penjam d'un costat dels pantons grisos arrapats i la samarreta negra que es confon amb la nit. La nit sense lluna, amb un sol estel, roig i puntat, que ens acull fins que trenca l'alba.


Sergi Espanya Verger