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29/11/13
Antifa - Chasseurs de Skins
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26/11/13
#HOPODEMTOT
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25/11/13
Mercury & Bowie - Under Pressure
Pressure pushing down on me
Pressing down on you no man ask for
Under pressure
That burns a building down
Splits a family in two
Puts people on streets
Bah bah bah bah bah bah
It's the terror of knowing
What this world is about
Watching some good friends
Screaming let me out!
Pray tomorrow takes me higher
Pressure on people
People on streets
Do do do bah bah bah bah
O-kay
Chippin' around
Kick my brains round the floor
These are the days
It never rains but it pours
People on streets
People on streets
It's the terror of knowing
What this world is about
Watching some good friends
Screaming let me out!
Pray tomorrow takes me higher higher higher
Pressure on people
People on streets
Turned away from it all
Like a blind man
Sat on a fence but it don't work
Keep coming up with love
But it's so slashed and torn
Why why why?
Love love love love
Insanity laughs under pressure we're cracking
Can't we give ourselves one more chance?
Why can't we give love that one more chance?
Why can't we give love give love give love?
Give love give love give love give love give love?
Cause love's such an old fashioned word
And love dares you to care
For people on the edge of the night
And love dares you to change our way
Of caring about ourselves
This is our last dance
This is our last dance
This is ourselves under pressure
Under pressure
Pressure
'A capella'
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Under Pressure
24/11/13
23/11/13
Otis Redding
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That's How Strong Love Is
22/11/13
Charles Burns
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20/11/13
Vampire Bash
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18/11/13
Kumi Yamashita
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Kumi Yamashita
Real Beauty (is real?)
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Real Beauty (is real?)
13/11/13
Arctic Monkeys
Do
I wanna know?
Have
you got colour in your cheeks?
Do you ever get that fear that you can't shift the type that sticks around like summat in your teeth?
Are there some aces up your sleeve?
Have you no idea that you're in deep?
I've dreamt about you nearly every night this week
How many secrets can you keep?
Cause there's this tune I found that makes me think of you somehow and I play it on repeat
Until I fall asleep
Spilling drinks on my settee
(Do I wanna know?)
If this feeling flows both ways
(Sad to see you go)
Was sorta hoping that you'd stay
(Baby we both know)
That the nights were mainly made for saying things that you can't say tomorrow day
Crawling back to you
Ever thought of calling when you've had a few?
Cause I always do
Maybe I'm too busy being yours to fall for somebody new
Now I've thought it through
Crawling back to you
So have you got the guts?
Been wondering if your heart's still open and if so I wanna know what time it shuts
Simmer down and pucker up
I'm sorry to interrupt it's just I'm constantly on the cusp of trying to kiss you
I don't know if you feel the same as I do
But we could be together if you wanted to
(Do I wanna know?)
If this feeling flows both ways
(Sad to see you go)
Was sorta hoping that you'd stay
(Baby we both know)
That the nights were mainly made for saying things that you can't say tomorrow day
Crawling back to you
Ever thought of calling when you've had a few? (calling when you've had a few)
'Cause I always do ('cause I always do)
Maybe I'm too busy being yours to fall for somebody new
Now I've thought it through
Crawling back to you
(Do I wanna know?)
If this feeling flows both ways
(Sad to see you go)
Was sorta hoping that you'd stay
(Baby we both know)
That the nights were mainly made for saying things that you can't say tomorrow day
(Do I wanna know?)
Too busy being yours to fall
(Sad to see you go)
Ever thought of calling darling?
(Do I wanna know)
Do you want me crawling back to you?
Do you ever get that fear that you can't shift the type that sticks around like summat in your teeth?
Are there some aces up your sleeve?
Have you no idea that you're in deep?
I've dreamt about you nearly every night this week
How many secrets can you keep?
Cause there's this tune I found that makes me think of you somehow and I play it on repeat
Until I fall asleep
Spilling drinks on my settee
(Do I wanna know?)
If this feeling flows both ways
(Sad to see you go)
Was sorta hoping that you'd stay
(Baby we both know)
That the nights were mainly made for saying things that you can't say tomorrow day
Crawling back to you
Ever thought of calling when you've had a few?
Cause I always do
Maybe I'm too busy being yours to fall for somebody new
Now I've thought it through
Crawling back to you
So have you got the guts?
Been wondering if your heart's still open and if so I wanna know what time it shuts
Simmer down and pucker up
I'm sorry to interrupt it's just I'm constantly on the cusp of trying to kiss you
I don't know if you feel the same as I do
But we could be together if you wanted to
(Do I wanna know?)
If this feeling flows both ways
(Sad to see you go)
Was sorta hoping that you'd stay
(Baby we both know)
That the nights were mainly made for saying things that you can't say tomorrow day
Crawling back to you
Ever thought of calling when you've had a few? (calling when you've had a few)
'Cause I always do ('cause I always do)
Maybe I'm too busy being yours to fall for somebody new
Now I've thought it through
Crawling back to you
(Do I wanna know?)
If this feeling flows both ways
(Sad to see you go)
Was sorta hoping that you'd stay
(Baby we both know)
That the nights were mainly made for saying things that you can't say tomorrow day
(Do I wanna know?)
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The View from the Afternoon
Teoria del conte
El Malpensante
A propósito de los cuentos,
decidimos acompañar el tema con un breve paseo por las teorías y
consejos que sobre el género han formulado sus propios practicantes.
Sobra decir que las reglas artísticas son para dominarlas y luego,
de ser necesario, descartarlas.
“No
debería haber una sola palabra en toda la composición cuya
tendencia, directa o indirecta, no se aplicara al designio
preestablecido”. Edgar Allan Poe, “Hawthorne y la teoría del
efecto en el cuento”.
“Al
planear un cuento uno tiende a pensar primero sobre su marco: de una
multitud de protagonistas y personajes secundarios uno elige sólo a
una persona —esposa o esposo—; lo pone sobre el lienzo y lo pinta
solo. Haciéndolo sobresalir, mientras distribuye a los otros sobre
el lienzo como centavitos sueltos, y el resultado es algo así como
el firmamento: una gran luna rodeada de muchas estrellas pequeñas”.
Chejov, “Cartas sobre el cuento”.
“No
debes dar al lector ninguna oportunidad de recuperarse: tienes que
mantenerlo siempre en suspenso... Las obras largas y detalladas
tienen sus propios fines particulares, que por supuesto requieren de
la ejecución más cuidadosa... Pero en los cuentos es mejor no decir
suficiente que decir demasiado, porque... porque... No sé por qué”.
Chejov, “Cartas sobre el cuento”.
“La
teoría del iceberg de Hemingway es la primera síntesis de ese
proceso de transformación: lo más importante nunca se cuenta. La
historia secreta se construye con lo no dicho, con el sobreentendido
y la alusión”. Ricardo Piglia, “Tesis sobre el cuento”.
“El
desenlace en la narrativa, el efecto buscado en todas las demás
composiciones, debería haber sido considerado y arreglado de manera
definitiva antes de escribir la primera palabra; y ni una palabra
debería entonces escribirse que no tendiera —o formara parte de
una oración tendiente— hacia el desarrollo del desenlace o al
fortalecimiento del efecto”. Edgar Allan Poe, “Sobre la trama, el
desenlace y el efecto”.
“Esa
técnica no implica, como se piensa con frecuencia, el final
sorprendente. Lo fundamental en ella es mantener vivo el interés del
lector y por tanto sostener sin caídas la tensión, la fuerza
interior con que el suceso va produciéndose. El final sorprendente
no es una condición imprescindible en el buen cuento... Un final
sorprendente impuesto a la fuerza destruye otras buenas condiciones
en un cuento. Ahora bien, el cuento debe tener su final natural, como
debe tener su principio”. Juan Bosch, “Apuntes sobre el arte de
escribir cuentos”.
“Los
detalles son también la clave. Dios nos libre de los lugares
comunes. Primero que nada, evita describir el estado interior del
héroe; tienes que tratar de que se aclare a partir de sus
acciones... El centro de gravedad debe estar en dos personas: él y
ella”. Chejov, “Cartas sobre el cuento”
“Para
describir una banda de cuatreros en 700 líneas yo tengo que pensar y
hablar todo el tiempo como ellos, sentir con sus sentimientos; de
otro modo, si permito que se introduzca mi subjetividad, la imagen se
desdibujará y el cuento no será ya tan compacto como todo cuento
debe ser”. Chejov, “Cartas sobre el cuento”.
“El
comienzo de mis cuentos es siempre tan prometedor y parece como si
fuera el comienzo de una novela, la mitad es apretujada y tímida, y
el final es como un esbozo breve, como fuegos artificiales”.
Chejov, “Cartas...”.
“No
adjetives sin necesidad. Inútiles serán cuantas colas de color
adhieras a un sustantivo débil. Si hallas el que es preciso, él
solo tendrá un color incomparable. Pero hay que hallarlo”. Horacio
Quiroga, “Decálogo del perfecto cuentista”.
“El
consejo es sano pero no infalible, hay estilos que descansan en gran
parte sobre los adjetivos. El adjetivo imprevisto y contradictorio de
Borges; el adjetivo casi siempre más fuerte que el sustantivo de la
obra de Mallea; el adjetivo humilde y exacto de Maupassant y el que
ayuda en Poe a la obra del terror”. Sylvina Bullrich, “Refutación
del ‘Decálogo del perfecto cuentista’ ”.
“El
escritor no necesita de juegos ni de trucos para hacer sentir cosas a
sus lectores. Aun a riesgo de parecer trivial, el escritor debe
evitar el bostezo, el espanto de sus lectores”. Raymond Carver,
“Escribir un cuento”.
“Toma
a tus personajes de la mano y llévalos firmemente hasta el final,
sin ver otra cosa que el camino que les trazaste. No te distraigas
viendo tú lo que ellos no pueden ver o no les importa ver. No abuses
del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios”. Horacio
Quiroga, “El decálogo del perfecto cuentista”.
“Un
escritor argentino, muy amigo del boxeo, me decía que en ese combate
que se entabla entre un texto apasionante y su lector, la novela gana
por puntos, mientras que el cuento debe ganar por knockout. Es
cierto, en la medida en que la novela acumula progresivamente sus
efectos en el lector, mientras que un buen cuento es incisivo,
mordiente, sin cuartel desde las primeras frases”. Julio Cortázar,
“Algunos aspectos del cuento”.
“La
novela es como un veneno lento y el cuento como un navajazo”.
Marina Mayoral.
“La
novela se desarrolla en el papel, y por lo tanto en el tiempo de
lectura, sin otros límites que el agotamiento de la materia
novelada; por su lado, el cuento parte de la noción de límite, y en
primer término de límite físico”. Julio Cortázar, “Algunos
aspectos del cuento”.
“Un
cuento es una acción dramática completa, y en los buenos cuentos
los personajes se muestran por medio de la acción, y la acción es
controlada por medio de los personajes. Y como consecuencia de toda
la experiencia presentada al lector se deriva el significado de la
historia... En la escritura de ficción, salvo en muy contadas
ocasiones, el trabajo no consiste en decir cosas, sino en mostrarlas.
Un buen cuento no puede ser reducido, sólo puede ser expandido. Un
cuento es bueno cuando ustedes pueden seguir viendo más y más cosas
en él, y cuando, pese a todo, sigue escapándose de uno”. Flannery
O’Connor, “El arte del cuento”.
Copiat de: http://elmalpensante.com
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Beastie Boys - Fight For Your Right
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You Gotta Fight For Your Right To Party
12/11/13
Pearl Jam
Mel
Només
un color, l'olor d'un llibre nou o del pa acabat de fer, les notes
d'un violí o acordió, l'alè amb què t'escalfo les mans fredes.
Tens dits de pianista, llargs i prims, amb el rovell dels capcirons
blancs gelera i el nas vermell una nit de gener al ras d'un carrer.
El fred viu sol als afores. Al cor de la ciutat, en canvi, la
multitud fa caliu. No sé què dius, perquè tinc les teues mans
entre les meues i provo de combatre el cru de l'hivern amb carícies
tendres, bafarades càlides i la passió d'algun sospir. Intento
fer-me entendre, però faig equilibris entre el que desitjo i les
seues conseqüències i no me'n surto. Ho veig en els teus ulls, que
es desesperen d'impaciència i em reclamen més gosadia de la que em
permet gastar el meu cos ansiós però covard. Ho sento als budells,
que se'm regiren quan m'acosto als límits entre el lloc on som i on
vull anar a parar. Això és, així estic, que si faig el pas
endavant ja no podré fer-lo enrere.
Sergi Espanya Verger
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Sergi Espanya Verger
11/11/13
Blaumut - Only you
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La ira - Món mort
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10/11/13
Green Valley - Los sueños
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Sílvia Pérez Cruz
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Vestida de nit
Partida
(a l'ànima dividida)
Què voleu? Els sentiments no necessiten argumentació, són com són i prou. No és que ens vulguem fer perdonar. No en tenim cap necessitat. No rebaixarem l'orgull de complir somnis. Quan el remei al mal que es pateix en provoca d'altres i la cura és consentir la voluntat de l'ànima, només un covard no s'avindria a acceptar el risc i les conseqüències. Quin pres no esquivaria amb una finta de cap les versions del fracàs i aprofitaria l'oportunitat d'assaborir la llibertat? Ni que ens hi juguéssim la pell contra l'ordre establert i els límits imposats acceptaríem ignorar els suggeriments de l'ànima. Els sentiments no es trien. El camí a la felicitat sí.
Sergi Espanya Verger
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9/11/13
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