19/6/12

Manipulació


10 estratègies de manipulació

 

Noam Chomsky ens fa una llista de les estratègies de manipulació que s'utilitzen, a través dels mitjans, per fer que el públic sigui incapaç de comprendre les tècniques que influeixen directament en ell i els mètodes utilitzats per al seu control i esclavitud.


1. L'estratègia de la distracció.
L'element primordial del control social és l'estratègia de la distracció, que consisteix a desviar l'atenció del públic dels problemes importants i dels canvis decidits per les elits polítiques i econòmiques, mitjançant la tècnica del diluvi o inundació de contínues distraccions i d'informacions insignificants. L'estratègia de la distracció és igualment indispensable per a impedir que el públic s'interessi pels coneixements essencials de la ciència, l'economia, la psicologia, la neurobiologia i la cibernètica. "Mantenir distreta l'atenció del públic, allunyar-la dels veritables problemes socials, captivar-la amb temes sense importància real. Mantenir el públic ocupat, ocupat, ocupat, sense temps per pensar.

"El terror es basa en la incomunicació i l'aïllament." (Rodolfo Walsh)

2. Crear problemes i després oferir solucions.
A aquest mètode també se l'anomena "problema-reacció-solució". Es crea un problema, una "situació", prevista per causar certa reacció al públic, per tal que la gent desitgi les mesures que es volen fer acceptar. Per exemple: deixar que es desenvolupi o s'intensifiqui la violència urbana (delinqüència), o organitzar atemptats sagnants, per tal que el públic sigui el demandant de polítiques i lleis estrictes de seguretat, en perjudici de la seva pròpia llibertat. O també: crear una crisi econòmica per fer acceptar com un mal necessari, el retrocés dels drets socials i dels serveis públics, i augmentar les privatitzacions.

3. L'estratègia de la gradualitat.
Per fer que s'accepti una mesura inacceptable, n'hi ha prou d'aplicar-la gradualment, amb comptagotes, any rere any, com es ve fent amb certes privatitzacions. D'aquesta manera, durant les dècades de 1980 i 1990, es van anar imposant condicions socioeconòmiques radicalment noves (neoliberalisme): estat del benestar mínim, privatitzacions, precarietat, flexibilitat, atur en massa, salaris que ja no asseguren ingressos decents... tants canvis que, si s'haguessin aplicat a la vegada, haurien provocat una revolució.

4. L'estratègia de diferir.
Una altra manera de fer acceptar una decisió impopular és la de presentar-la com a "dolorosa, però necessària" obtenint així l'acceptació pública al moment en què es publicita la decisió, i preparant el terreny per a una aplicació futura (com l'actual reforma del govern sobre l'edat de les pensions i la oposició que ha generat en la societat). És més fàcil acceptar un sacrifici futur que un sacrifici immediat. Primer, perquè l'esforç que implica la decisió impopular no s'ha de fer immediatament. Després, perquè el públic, la massa, té sempre la tendència a esperar ingènuament que "després d'això tot anirà a millor i es podrà evitar el sacrifici". Així es dóna més temps al públic per a acostumar-se a la idea del canvi i d'acceptar-la amb resignació quan arribi el moment.

5. Adreçar-se al públic com a criatures de poca edat o malalts mentals.
La majoria de la publicitat televisiva adreçada al gran públic utilitza un discurs, uns arguments, uns personatges i una entonació particularment infantils, moltes vegades propers a la debilitat, com si l'espectador fos una criatura de poca edat o deficient mental. Com més gran sigui l'engany a l'espectador, més es tendeix a adoptar un to infantil. Per què? "Si un s'adreça a una persona com si aquesta tingués 12 anys o menys, llavors, en raó de la suggestionabilitat, aquesta persona tendirà a una resposta o reacció també desproveïda d'un sentit crític, com la d'una persona de 12 anys.

6. Utilitzar l'aspecte emocional més que el reflexiu.
Fer ús de l'aspecte emocional és una tècnica clàssica per causar un
shock, una mena d'embotiment de l'anàlisi racional, i, finalment, del sentit crític dels individus. Per exemple: mostrar contínuament a les víctimes d'un desastre, d'un atemptat o d'una crisi econòmica, per utilitzar-les com a justificant i així dur a terme "decisions impopulars, però necessàries". D'altra banda, la utilització del registre emocional permet obrir la porta d'accés a l'inconscient per a implantar o empeltar idees, desitjos, pors i temors, compulsions, o induir comportaments.

"L'art dels nostres enemics és desmoralitzar, entristir els pobles. Els pobles deprimits no guanyen. Res gran es pot fer amb la tristesa." (Arturo Jauretche)

7. Mantenir el públic en la ignorància i la mediocritat.
Fer que el públic sigui incapaç de comprendre les tècniques que influeixen directament en ell i els mètodes utilitzats per al seu control i esclavitud. "La qualitat de l'educació donada a les classes socials inferiors ha de ser la més pobra i mediocre possible amb l'accés a la menor quantitat d'informació veritable, de manera que la distància de la ignorància que es planeja entre les classes inferiors i superiors sembli, sigui i romangui inabastable per a les inferiors.

"La majoria dels professors ensenyen fets, els bons professors ensenyen idees i els grans professors ensenyen com pensar." (Jonathan Pool)

"La ignorància és el pitjor enemic de la civilització, i la ignorància sol ser, en els seus efectes, tan malvada com la pròpia maldat." (Eugenio María de Hostos)

8. Estimular el públic a ser complaent amb la mediocritat.
Induir el públic a creure que ser simple, estúpid, vulgar i inculte és "la moda", i instant a tractar com a "estrany" qui pensa més del compte. Irònic, oi?

9. Reforçar l'autoculpabilitat.
Fer creure a l'individu que ell és l'únic culpable de la seva pròpia desgràcia, conseqüència de la seva poca intel·ligència, mínimes capacitats, o al seu esforç insuficient. Així, en lloc de rebel·lar-se en contra del sistema econòmic injust en què viu, l'individu s'autodevalua i es culpa, cosa que li genera un estat depressiu. Un dels efectes és la inhibició de la seva acció.

10. Conèixer els individus millor del que ells mateixos es coneixen.
En el transcurs dels últims 50 anys, els avenços accelerats de la ciència han generat una esquerda cada cop més gran entre els coneixements del públic i els de les elits dominants. Gràcies a la biologia, la neurobiologia i la psicologia aplicada, el "sistema" ha gaudit d'un coneixement avançat de l'ésser humà, tant de la seua forma física com psicològica. El sistema ha aconseguit conèixer millor l'individu comú del que ell es coneix a si mateix. Això vol dir que, en la majoria dels casos, el sistema exerceix un control i un poder més grans de manipulació i utilització dels individus. Un control i un poder més grans que el dels individus sobre ells mateixos.

Noam Chomsky

Llegit a

mondemarius.blogspot.com

 (Coneixement compartit. Gràcies Màrius)

10/6/12

Joy Division






She's Lost Control

Confusion in her eyes that says it all.
She's lost control.
And she's clinging to the nearest passer by,
She's lost control.
And she gave away the secrets of her past,
And said I've lost control again,
And of a voice that told her when and where to act,
She said I've lost control again.

And she turned around and took me by the hand

And said I've lost control again.
And how I'll never know just why or understand
She said I've lost control again.
And she screamed out kicking on her side
And said I've lost control again.
And seized up on the floor, I thought she'd die.
She said I've lost control.
She's lost control again.
She's lost control.
She's lost control again.
She's lost control.

Well I had to phone her friend to state my case,

And say she's lost control again.
And she showed up all the errors and mistakes,
And said I've lost control again.
But she expressed herself in many different ways,
Until she lost control again.
And walked upon the edge of no escape,
And laughed I've lost control.
She's lost control again.
She's lost control.
She's lost control again.
She's lost control.


Joy Division






 

9/6/12

The Clash - I Fought The Law






I fought the law
Breakin' rocks in the hot sun
I fought the law and the law won [x2]
I needed money 'cause I had none
I fought the law and the law won [x2]

I left my baby and it feels so bad
Guess my race is run
She's the best girl that I ever had
I fought the law and the law won
I fought the law and the

Robbin' people with a six-gun
I fought the law and the law won [x2]
I lost my girl and I lost my fun
I fought the law and the law won [x2]

I left my baby and it feels so bad
Guess my race is run
She's the best girl that I ever had
I fought the law and the law won
I fought the law and the

I fought the law and the law won [x7]
I fought the law and the

The Clash




Ara




Ara mateix

Ara mateix enfilo aquesta agulla
amb el fil d'un propòsit que no dic
i em poso a apedaçar. Cap dels prodigis
que anunciaven taumaturgs insignes
no s'ha complert, i els anys passen de pressa.
De res a poc, i sempre amb vent de cara,
quin llarg camí d'angoixa i de silencis.
I som on som; més val saber-ho i dir-ho
i assentar els peus en terra i proclamar-nos
hereus d'un temps de dubtes i renúncies
en què els sorolls ofeguen les paraules
i amb molts miralls mig estrafem la vida.
De res no ens val l'enyor o la complanta,
ni el toc de displicent malenconia
que ens posem per jersei o per corbata
quan sortim al carrer. Tenim a penes
el que tenim i prou: l'espai d'història
concreta que ens pertoca, i un minúscul
territori per viure-la. Posem-nos
dempeus altra vegada i que se senti
la veu de tots solemnement i clara.
Cridem qui som i que tothom ho escolti.
I en acabat, que cadascú es vesteixi
com bonament li plagui, i via fora!,
que tot està per fer i tot és possible.

Miquel Martí i Pol




Black Flag - Nervous Breakdown




Nervous Breakdown

I'm about to have a nervous breakdown
My head really hurts
If I don't find a way out of here
I'm gonna go berserk cause
I'm crazy and I'm hurt
Head on my shoulders
It's going... Berserk!
I hear the same old talk talk talk
The same old lines
Don't do me that today
Yeah if you know what's good for you,
you'll get out of my way
Cause, I'm crazy and I'm hurt
Head on my shoulders
Going... Berserk!
I won't apologize
For acting outta line
You see the way I am
You leave any time you can cause
I'm crazy and I'm hurt
Head on my shoulders
Going... Berserk!
Crazy! Crazy! Crazy! Crazy!
I don't care what you fuckin' do!
I don't care what you fuckin' say!
I'm so sick of everything
I just want to... Die!

-Black Flag-


8/6/12

juny de 1993

Dos traus a l'infinit


Les circumstàncies importen poc, simplement són les que són. Quan tens setze anys, vas a l'institut, ni destaques ni t'enfonses, només sures i aguantes l'equilibri, i ets més aviat tallat i t'automargines perquè saps que si tu no ho fessis ho farien els altres, no és que no t'importi res, però s'hi acosta bastant. No és exactament apatia, desgana i menfotisme, sinó una barreja densa i bruta com el vesc, que se t'aferra i et xucla l'interès com una paparra. I mires i escoltes. Observes tot el panorama. Perceps algunes coses, n'intueixes d'altres i n'ignores la major part. I t'atures un moment perquè necessites pensar. Si em fa cas em tallo i si no em deprimeixo. No sé què em passa, ni perquè sento el mateix mal quan m'ignora que quan em provoca. T'esforces per acollir cada invitació velada com un flaix, sense atendre cap de les interpretacions que llisquen sobre el límit, però més tard ressona un tic sense temps per al tac, i ja torna a ser al cap, empeny amb tanta força que fa recular qualsevol altra idea que et mantingui el pensament ocupat, o si més no distret, o almenys assentat. El somriure als ulls. Aixeques una tanca al teu voltant, que et serveix d'escut protector o d'arma ofensiva, segons convé. I et poses cada dia una disfressa i una màscara diferent perquè ningú no sigui capaç d'entendre't o simplement conèixer-te. Crees un personatge entre enigmàtic i asocial, que repèl la contra amb indiferència, que atrau més per oposició que per semblança. Sembla càndida però és múrria. Té la mirada viva, oscil·lant. I s'ajusta la samarreta estirant cap amunt dels tirants... treu pit i s'inspecciona per sospesar què és el que amaga i què està disposada a mostrar. Tot sense adonar-se que, quan ho fa, se li marquen els mugrons. Esperons que acuiten l'ànima, fiblades als sentits, signes d'alerta a l'assalt del pensament colpit, enrevoltat, encrespat. No és que vulguis fixar-te, és que no vols evitar el que et fa sentir. El ble de cabells que s'aparta en descobrir-se el coll cau esquena avall, llis i espigat com el blat. No se'ls pentina, que li agraden més esbullats. No és que no t'arreglis, és que tries la roba que et fa sentir còmode, com la corretja amb la sivella polida i les botes de canya alta i estreta, la cadena pengim-penjam d'un costat dels pantons grisos arrapats i la samarreta negra que es confon amb la nit. La nit sense lluna, amb un sol estel, roig i puntat, que ens acull fins que trenca l'alba.


Sergi Espanya Verger





7/6/12

Ulls


Flaix

Passa que la llum del dia li canvia la tonalitat dels ulls. Que si somriu o plora, li minven les parts irisades i se li dilaten les ninetes, i tot torna a canviar el color, com si els punts de contacte es diluïssin i els límits s'hibridessin, enllaçats i entremesclats, fins que cap color primari li decora la mirada. Quan crec que començo a perfilar un tret amb encert, l'altera amb un gest volgudament inconscient, assajat davant del mirall. Desplega les parpelles, de sobte, i les pestanyes, esforçades, aparten l'atmosfera carregada de dobles sentits, jocs de connotació i sentiments equívocs per oposats, ara sí ara no, potser que ho deixem reposar i potser més endavant, si deixéssim el temps passar i ens trobéssim a faltar, si sentíssim que hem perdut més del que hem guanyat, ho reprendríem on ho hauríem deixat i ho tornaríem a provar. No ho diu, però ho pensa.

Sergi Espanya Verger


6/6/12

PMA



Salut!

-És possible que tot plegat només sigui un símptoma.
-Em sembla que ara no el segueixo.
-M'explico. Això que diu que li passa...
-L'obsessió.
-Sí, però deixi'm continuar.
-Continuï.
-És una manera de compensar una mancança.
-Ara no l'entenc.
-Miri. Quan estudiava a la universitat, un dels professors ens va dur a visitar diversos centres psiquiàtrics. Ens mostrava casos reals de persones reals. Repassàvem els historials mèdics, els antecedents familiars, la vida de persones. Recordo especialment alguns casos particulars, com el d'un pacient de mitjana edat que havia patit una regressió a causa d'un accident laboral. Era obrer, crec, i va caure de la bastida. Es va recuperar de la caiguda, almenys físicament, però el cap en va patir les conseqüències pitjors. El cop l'havia fet retornar a l'etapa infantil. Es comportava com una criatura de set o vuit anys. Jugava amb la pilota pels passadissos. Tenia l'habitació plena de joguines. Tractava a una de les infermeres com si fos la mare. Mirava dibuixos a la televisió i llegia còmics. Fins i tot parlava com un nen, amb una veu forçadament aguda. Els doctors que el tractaven estaven totalment desconcertats. No es posaven d'acord sobre les causes i quin tractament calia seguir. Vaig pensar que potser tot plegat només era un símptoma, una manera de compensar una mancança. L'home havia nascut en una família humil. Des de petit havia treballat de valent, primer ajudant el pare, que treballava al port d'estibador, i després pel seu compte. No havia tingut infantesa, de manera que vaig suggerir que tal volta el que consideraven una malaltia no era res més que la felicitat de viure el que no s'ha pogut viure.
-Així, no creu que això que em passa sigui cap malaltia?
-Sí, de fet, estic convençut que és just el seu antònim més perfecte: felicitat.


Sergi Espanya Verger




4/6/12

I am punk







Descending Angel

Torn from the heavens
they fall from the sky
and walk the streets among
mortal men
they hide in shadows
keepers of the night
mortal life is weak
can't hold back the demons
the blood pours as rain
and soon you'll be alone.

whaaoo
descending angel
stand by my side
whaaoo
we'll face the night
descending angel
whaaoo
who guard the gates of hell
just one more night
whaaoo
for in the morning
will bring the light

born or created in the image
of a god the heavens fall
no savior has been sent
no one to guide us
alone we face the night
mortal life is brief
for the rebel angels
they make their final stand
and soon you'll be alone

whaaoo
descending angel
stand by my side
whaaoo
and face the night
descending angel
whaaoo
who guard the gates of hell
just one more night
whaooo
forever...ends...tonight
descending angel

 (x2


Little rebel angel
Little rebel angel
Little rebel angel
Descending Angel



- MISFITS -

3/6/12

Cara i Cul


De cara


-I aquest blau?

Em sentia malament perquè havíem discutit, però hauria volgut que fossis tu... la música no em deixava sentir res més. En podia notar les vibracions al pit, i als braços i les cames, per tot... tothom ballava... em va agradar la seua samarreta i pensar que podries ser tu... “Vine, tanca la porta.”

-On?
-Aquí.

No ho havia fet mai en un bany. No ens vam besar. Se la va treure i em vaig agenollar... No vaig passar gust, però no em va saber greu haver-ho fet perquè estava enrabiada i anava calenta... tenia ganes de ballar i vaig ser jo qui m'hi vaig acostar... “Fas olor d'espígol”, em va dir resseguint-me amb una mà el perfil del coll, i em vaig estremir.

-Au!
-Fa mal?

Recolza l'esquena contra la porta.” Vaig obrir les cames i vaig tancar els ulls. Feia olor de colònia suada. El pany se'm clavava al cul, però vaig esperar que acabés.

-Vaig caure.
-De cul?


Sergi Espanya Verger

Death Proof - Baby, It's You - Smith











Quadrophenia - The Who - My Generation







Guns N' Roses - You Could Be Mine - Terminator 2






1/6/12

Petit - Seda Índia



Quan el sol es desperti a la finestra
al matí, cremant la boira,
el reflex del cel més blau
t’omplirà els ulls de joia.

I si em sents cantant fluixet,
o si em notes com absent,
potser intentaràs tocar-me
o somriure avergonyida.

Anem idò cap al pinar,
anem passejant fins a la mar.
Nedarem i no em caldrà
més que un paper on dibuixar-te.

Em miraves i somreies
mentres et banyaves nua:
tu, tan bella, tan salvatge,
encisaves primaveres.

Posa’t la brusa de seda índia,
que el Sol dorm ja en la distància,
el foc crema la nit amb màgia,
balles descalça al jardí amb alegria.

Anem idò cap al pinar,
anem passejant fins a la mar.
Nedarem i no em caldrà
més que un paper on dibuixar-te.

-Petit-

(Enregistrada a TeulaFlor Sound Lab per Roger Gascon i Joan E Castells que toquen tots els intruments i, a més, canten.)